收藏本站
会员登录
登录
qrCode
扫描查看手机版网站
会员登录
登录
新书上线
在线客服
 工作时间
周一至周五 :8:30-17:30
周六至周日 :9:00-17:00
 联系方式
陈经理:13000000000
邮箱:abc@qq.com
下载中心
ShpoNum1客户信息登记表.doc
72.5KB下载
上一页
1
下一页
以真为骨,以美为神
来源:中国传记文学会作者:石楠网址:http://www.zgzjwx.com

  论文摘要:传记、传记文学和传记小说的共同之处:是依据直人真事为基础而创作出的人物传记。而传记小说,除了它的传记特质外,它还是小说。完全可以排除在“传记”之外。自有传记以来,就没有过绝对真实的传记。《史记》是公认的信史,太史公在鸿门宴中写得那么活灵活现,太史公又不可能亲历其境,《史记》系列的历史人物传记中,不可能排除作者从历史的基础上,引发的一定合理的想象性成份。以真为骨,以美为神,艺术和史实的相统一是我的追求。

  关键词:传记  ;真 ; 骨 ;神 ; 美。

  很惭愧,我对太史公没有研究,在坐都是研究太史公的专家学者,我怎敢在诸位先生面前奢谈太史公,我是个以写传记文学为主业的作家,我来只是为了向诸位大家学习,聆听诸位大家讲学的。既然来了,又不能一言不发,我就说点我的创作体会吧。

  传记是一种古老记录人生故事和业绩的文体。公元前的希伯莱人《圣经·旧约》的历史书中的“撒母耳记”“列王记”等,算是最早的传记。公元前二世纪,中国有了《晏子春秋》这样的正式传记。《史记》的出现,对世界传记产生了广泛深远的影响。传记这种文体发展演化到今天,更是丰富多彩。在他传和自传的范畴中,又有了文学性很强的传记文学和传记小说。

  传记、传记文学和传记小说的共同之处,就是它们都是依据真人真事为基础而创作出的人物传记。英国《大百科全书》中有关于“传记小说”的定义:传记小说虽然也以真人真事为依据,但从艺术要求出发,可以虚构情节,还可以虚构人物。它完全可以排除在“传记”之外。

  我写小说、散文,但我的主业是在传记文学的园地里耕耘,出版过18部长篇传记文学。在漫长耕作过程中,我对传记文学这种样式的作品,有我自己的追求和思考。我以为,传记文学作品,既应是人物的真实传记,又应是文学作品。既要符合人物的历史真实,又要是有血有肉的艺术形象。  史实和艺术的完美统一是我永远追求的目标。真实是传记文学之母。写传记文学和写历史小说在某些方面有共同之处,历史小说的作家在动笔之先应是某个历史时代的研究者,学问家。而传记文学作家,在动笔之先要充分掌握传主生平史料,对传主所生活的时代、社会的政治、经济、文化、风土民情,他所生活的地域环境,他所从事的事业,他的朋友和亲人,同事和同好,他们间的关系,那怕只写一笔,拟或一笔都不提,在写作前,都得搞清楚,对所搜集的资料,都要进行认真的研究,去伪存真,就是传主所从事的工作,不敢说要成为他这个行当的专家,起码也不能说外行话。比如我写《画魂-潘玉良》,首先得研究她所生活的时代、她足迹所至的地域、她所从事的绘画和雕塑艺术,以至二三十年代巴黎和罗马的城市布局和结构,都得搞清楚,不然无法把人物放到特定的历史环境和生活中来写。又比如,我写舒绣文,我就得研究电影发展史,文明戏运动和话剧发展史,得研究她同时代的艺术家、剧作家和导演,得搞清楚他们间的关系,这是创作之先必不可少的研究工作。这时作家就应该是从事人物研究的学者。可进入到创作阶段,作者就应该是个文学家,他要从他所掌握的琐碎纷繁的史料中走出来,站在艺术的高度,选取素材,塑造人物,这时的主要目标,就是要在历史真实的基础上,把传主立起来,让他成为一个有灵有肉的活着的人。为了这一目标,我首先注重的是传主性格的刻划和描写。这就要选择最能表现传主性格的细节。例如,在《画魂·潘玉良传》中,为了刻划潘玉良对艺术的执著追求和她的个性,在没有模特儿又要提高她人体素描技巧的情况下,我选择了两个细节,一个是她到澡塘去画浴女,在遭到浴女们的群起攻击后,她只得回家自己画自己。这两个细节,充分地展现了潘玉良为艺术不屈不挠的坚强个性。又如:我在《中国的女凡高·杨光素传》中,为了表现她的蔑视世俗和她激情澎湃的艺术家个性,我选取了她生活中一个细节,即上个世纪七十年代中期那个僵化的极左时代的一件事,我是这样写的:她和她的爱人“常手牵着手,肩拥着肩,在合肥人如潮涌的长江路上,如谈笑在无人之境。情浓到极致时,他能当着满街的游人抱起她来,转上两个圈子,哈哈大笑,引得一街的人目瞪口呆,驻足望着他们,以为是两个精神病呢。他俩却照行他们的路,照吃他们的零食,照样视而不见路人的讥笑和不屑,他们只在乎心灵的自由,不管他人怎么看待他们。”

  又比如,我在《舒绣文传》中,为了表现她那种将艺术的虔诚和执着,我着重写了她在拍电影《一江春水向东流》中饰演年轻美貌的“抗战夫人”王丽珍一角时她已三十好几了,为了缩小她和剧中人的年龄差距,我着重描写了两个真实细节,导演郑君为了表现王丽珍的身份和性格,戏里为她设计了一个跳西班牙舞的场景。因为西班牙舞的节奏强烈,动作难度大,见于舒绣文的年岁大,学起来有难度,准备为她找个替身,她却坚决不同意找替身,坚持要自己演,她固执地说,“不!虽然只是内个一闪而过的镜头,但这是王丽珍的‘亮相’镜头,这个相如果亮得好,王丽珍这个人物一出场就能抓住观众!”。我详细描写了她忘情学习西班牙舞的细节,她的性格和她刻苦为艺的精神就出来了。另一细节是王丽珍跟随商人干爹从上海撒退,在一个人群拥挤的街从汽车中跳下的一个镜头。这个镜头在整个影片中只是一闪而过的小细节,她却认为,这是玉丽珍走向堕落的第一步,是她离开学校走入社会当交际花的起点。这一小动作不能马乎,应该恰如其分地表现出王丽珍得意心情和年齿特征。她穿着高跟鞋,从低矮铗窄的车门里钻进钻现,跳上跳下,反反复复地练习,不仅要练到能够非常熟练地跳在导演指定的位置上,又要跳得似小燕子般轻捷来显示年轻,还要跳得体态优美。她为了这个镜头,不知流了多少汗水。细节的选取非常重要,运用得好,会让人物立刻鲜活起来。

  在《寒柳·柳如是传》中,我运用植物的意象来寄托人物的身世处境和内在情感。柳如是姓柳,同时又拥有坚韧的内在性格,柳树自然是最合适不过的意象之一。柳如是被封建势力逼迫与自己深爱的陈子龙分开时,卧病不起,眼看年华已逝,不知将来的路在何方,又面对着奸人的迫害,我写她眼中看到的景象:“没有一点星火,无边的黑暗覆盖着宇宙,隐约可见池边那棵被萧瑟的秋风肆意戏弄和鞭打着的柳树黑影,在左右摇摆着,它的叶子几乎被残忍的风剥光了,赤裸着身子在凛冽的寒风中颤抖。”

  我不喜欢干巴枯燥的作品,喜欢运用诗意的文字去构成浪漫的画卷。搭建起情景交融的优美的意境。使用优美细腻的语言来抒发人物的情感和内心世界,如在《寒柳·柳如是传》中,我写柳如是“久久凝视着窗外,灰蒙蒙的天,又飞起粉末状的雨珠。像雪霰那样,漫天飞舞开来,落在庭院的紫竹、芍药、牡丹、海棠的叶茎上,仿佛是给它们撒上了一层细细的粉末。俄倾,雨雾便结成了丝,很细很长,连天接壤,网住了这个混蒙的世界。竹叶上的水雾,也连成了串,滴滴清泪似的潸潸下注。”

以真为骨,以美为神,并非高不可及,也非手到擒来。